不会做设计的领导，不是好作家。咱家鲁迅就是这么一位全能的码字兼平民设计大师。在那个没有PS的年代，迅哥儿凭着自己的才华和审美，几乎包揽了自己的作品以及各大杂志的封面和装帧设计，是图图小编心中当之无愧的民国第一设计师。
对于书籍封面，鲁迅最擅长的就是把各种字体玩出新花样，每一种在今天都足以让各大字库膜拜。
书名用双线描字体，嵌入抽象几何图案的缺口，对应着本书“从艺术规律中”的用意。
文学和思想的萌芽，是不是看起来也萌萌的？
《热风》出版时，鲁迅对当时社会现状感到“寒冽”，特以“热风”命名。手写两字“热风”，愤慨有力。
除了玩字体上的freestyle，迅哥儿的画面设计也是溜到飞起。不只画面本身精细雅致，仔细品一下还会发现很多小巧思。
细看会发现，这只活泼灵动的猫头鹰的双眼被画成了一对男女的头。
这只小猫头鹰还出现在了更多地方，看它是不是在对你眨眼卖萌？
《歌谣纪念增刊》，儿歌及研究论文集。鲁迅特意用深蓝色封面表示月夜，勾勒几缕闲云和一弯斜月，来映衬内容的诗意。
看了这么多鲁迅的作品，你会发现他的设计，会给人一种非常硬朗的“复古”。无论是变形的字体还是图案，好像都有一种刻印般的用力感。
像他给北大设计的校徽，就采用了“北大”二字的篆书，整体设计就像古代的篆刻印章。
有人这样分析，鲁迅将“北”字与“大”字的篆书进行了一些变化，让“北大”两字的结构就像一个人背着另一个人，两个字又组成了一个整体的“人”，这就构成了“三人成众”，传递出“北大人肩负着开启民智的重任”的理想。
同时这两个变体篆书“北大”，还有“脊梁”的象征含义，由此传达出鲁迅希望北大毕业生成为国家民主与进步的脊梁的意味。而他自己的书籍封面设计中，最优秀的《呐喊》同样也是延续着这种“用力”的古意。
底色选用暗红，犹如腐败的血液。黑色方块中是书名和作者名的阴文，仿佛是刻印上去一般。
最有特点的是“呐喊”两字，两个字的“口”刻意偏上，“喊”还有一个口在下，一眼望上去，目之所及处就是这三个明晃晃的口，仿若在腐朽的血色中齐声呐喊。加上刻印字体带来的用力感，只看这一页封面，仿佛就能听到书本身在万马齐喑的中国响起的惊雷。
我们今天看鲁迅，总会集中在他的文学地位，集中在政治加于他的各种标签之上。这其实窄化了他，让他的才华被大大低估了。
而除却历史加给他的标签，真正看到他的作品，你才会明白，文学家、艺术家、思想家…其实都无法定义他留给后世的价值。而这其实换到任何一个为人类做出极大贡献的大师也是一样。
所以，请别从标签里认识他们。
重要的事情只有一件，去真正感受他们的作品。
做洛阳有灵魂的广告公司，做洛阳最专业的洛阳设计团队，吸取古今之精华，丰富自我之灵魂，将更多的优秀作品奉献给洛阳的客户是我们毕生之追求。
