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洞察每一丝变化带来的不同!

平面设计行业的大佬——鲁迅大师

不会做设计的领导,不是好作家。咱家鲁迅就是这么一位全能的码字兼平民设计大师。在那个没有PS的年代,迅哥儿凭着自己的才华和审美,几乎包揽了自己的作品以及各大杂志的封面和装帧设计,是图图小编心中当之无愧的民国第一设计师。

对于书籍封面,鲁迅最擅长的就是把各种字体玩出新花样,每一种在今天都足以让各大字库膜拜。

书名用双线描字体,嵌入抽象几何图案的缺口,对应着本书“从艺术规律中”的用意。

文学和思想的萌芽,是不是看起来也萌萌的?

《热风》出版时,鲁迅对当时社会现状感到“寒冽”,特以“热风”命名。手写两字“热风”,愤慨有力。


除了玩字体上的freestyle,迅哥儿的画面设计也是溜到飞起。不只画面本身精细雅致,仔细品一下还会发现很多小巧思。

细看会发现,这只活泼灵动的猫头鹰的双眼被画成了一对男女的头。

这只小猫头鹰还出现在了更多地方,看它是不是在对你眨眼卖萌?

《歌谣纪念增刊》,儿歌及研究论文集。鲁迅特意用深蓝色封面表示月夜,勾勒几缕闲云和一弯斜月,来映衬内容的诗意。


看了这么多鲁迅的作品,你会发现他的设计,会给人一种非常硬朗的“复古”。无论是变形的字体还是图案,好像都有一种刻印般的用力感。

像他给北大设计的校徽,就采用了“北大”二字的篆书,整体设计就像古代的篆刻印章。

有人这样分析,鲁迅将“北”字与“大”字的篆书进行了一些变化,让“北大”两字的结构就像一个人背着另一个人,两个字又组成了一个整体的“人”,这就构成了“三人成众”,传递出“北大人肩负着开启民智的重任”的理想。

同时这两个变体篆书“北大”,还有“脊梁”的象征含义,由此传达出鲁迅希望北大毕业生成为国家民主与进步的脊梁的意味。而他自己的书籍封面设计中,最优秀的《呐喊》同样也是延续着这种“用力”的古意。

底色选用暗红,犹如腐败的血液。黑色方块中是书名和作者名的阴文,仿佛是刻印上去一般。

最有特点的是“呐喊”两字,两个字的“口”刻意偏上,“喊”还有一个口在下,一眼望上去,目之所及处就是这三个明晃晃的口,仿若在腐朽的血色中齐声呐喊。加上刻印字体带来的用力感,只看这一页封面,仿佛就能听到书本身在万马齐喑的中国响起的惊雷。


我们今天看鲁迅,总会集中在他的文学地位,集中在政治加于他的各种标签之上。这其实窄化了他,让他的才华被大大低估了。

而除却历史加给他的标签,真正看到他的作品,你才会明白,文学家、艺术家、思想家…其实都无法定义他留给后世的价值。而这其实换到任何一个为人类做出极大贡献的大师也是一样。

所以,请别从标签里认识他们。

重要的事情只有一件,去真正感受他们的作品。


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